“动画片是给小孩子看的”这一观念历来饱受争议。诚然，随着互联网的普及，以及不少年轻人在日本动漫影响下审美的提高，自10年起，面向青少年的网络动画方兴未艾。然而不容忽视的是，所谓“二次元”相比“三次元”一直是小众的，非主流的；而相比网络，电视依旧是中国大部分相对欠发达地区人们的主流媒体，因此那些以“给小孩子看”为借口的粗制滥造的电视动画，其受众面也一直比网络动画更广（如果你看电视偶尔翻到各种少儿频道的话，就会发现在这些作品里，《喜羊羊》、《熊出没》都算是制作精良，情节生动了）。同时，就算是网络动画界，也不乏《我叫MT》等低级趣味之作，或是《雏蜂》等因各种原因无法充分表现原作魅力的拙劣改编。这与网络电视剧的发展十分相似，两者都生动体现了市场经济起步阶段自发性与盲目性，以及政府管控之下创意产业的艰难。

在这一点上，《罗小黑》足以与那些电视上、荧幕上的所谓“大制作”的长篇国产动画形成鲜明对比，甚至是强烈讽刺的意味。“动画片是给小孩子看的”这种观念本身并没有错，但它不该成为“把小孩子当弱智”的理由。仔细对比之下不难发现，日本和美国的许多跨时代的动画作品，例如宫崎骏系列、迪士尼系列，最初都是以“童话”为目的创作的，但最终却都创造了跨时代的影响力、老少咸宜的感召力。这很大程度上归功于其对于“童趣”这一人类普世价值的深刻理解和充分表现。而在中国，除了《罗小黑》之外，相似的感觉——或者说大点，相似的“情怀”——我只能在那些90年代之前的老“美术片”里体味到。

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