在五千多年前的黄帝时代，据《弹歌》“晰竹，续竹，飞土”这一流传至今的古歌谣推断，绕口令的雏形可能已存在于民间口头语言中。这首歌谣中的双声叠韵词，可能是最早的绕口令元素。随着语言文字的发展，双声叠韵词的使用日益频繁，这促使人们开始有意识地创造绕口令，通过组合声韵相同的字，形成音韵丰富、幽默诙谐的句子，用于儿童学习和娱乐。例如，《九辩》等楚国诗人的作品中就融入了双声叠韵，使其在诗歌中增添了音韵美感。

文人也开始将绕口令融入创作，如唐代温庭筠的《李先生别墅望僧舍宝刹作双声诗》和宋代苏轼的《吃语诗》等，尽管这些作品更多是文人的游戏之作，而非普及的民间口耳相传。然而，民间绕口令则保持着通俗易懂的特点，如清朝末期的《北京儿歌》和《孺子歌图》中的《玲珑塔》和《秃丫头》等，它们在民间广泛流传。

“五四”新文化运动后，儿童文学的发展为绕口令提供了新的土壤，但早期的绕口令内容多反映了旧社会的观念。如《螺蛳和骡子》揭示了人与人之间的利害关系。新中国成立后，如《赔钵钵》这样的绕口令则反映了新时代的人际关系和价值观，体现了社会的进步。

扩展资料

绕口令是我国一种传统的语言游戏，又称“急口令”、“吃口令”、“拗口令”。由于它是将若干双声、叠词词汇或发音相同、相近的语、词有意集中在一起，组成简单、有趣的语韵，要求快速念出，所以读起来使人感到节奏感强，妙趣横生。绕口令是民间语言游戏，将声母、韵母或声调极易混同的字，组成反覆、重叠、绕口、拗口的句子，要求一口气急速念出。

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