前言：

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1925年上映的《淘金记》是由查理·卓别林执导、编剧及主演的经典无声电影。片长只有96分钟，讲述一个流浪汉从淘金到成为富翁并收获爱情的故事。这部电影在多项世界性的影史十大佳作评选中均居前列，堪称是一部永垂不朽的喜剧。

不同时代、不同观点、不同艺术趣味的评论家几乎一致认为《淘金记》是卓别林艺术创作的高峰——它以情节设计之完善、结构之清晰、画面语言之简洁和丰富令世人瞩目。同时也是查理·卓别林本人最钟爱的喜剧作品。

《淘金记》也是我看的年代最早的一个作品——第一次我看的不是电影，而是小人书（如上图），完全相当于看一部没有旁白的默片，很多画面记忆隽永（现在我看的电影都是修订版，不是纯粹的默片了）。

本片是将近一百年前的电影——是的，一百年前！这部天才的作品中，有人性的贪婪与邪恶，有对于爱情的渴望与苦恼，有每一个人的幻想--金钱，爱情，奇遇，然而，电影不是将淘金作为主线叙述的，它挖掘的是大环境下小人物的孤独。当年那个时代的不少作品都增加了社会批判的色彩，反不如本片直接关注十九世纪末阿拉斯加淘金潮中的小人物来得那么单纯和乐观。

在这里，我略去了影片中太多的经典桥段，只谈谈查理这个小人物的爱情。

要谈爱情，必须提到阿拉斯加小镇——它完全就是一个风月场，电影中描述这个小镇为“一个被生活、爱情、欲望所包围着的城市”，这个城市里人人穿貂，歌舞场上夜夜笙歌。

刚刚解决温饱问题的查理和这里的人相处，完全来自两个不同的世界。然而就是从这个地方开始，小人物查理开始思考他的爱情问题。

这是女主乔琪娅，女演员的本名就叫乔琪娅·海勒！

她很美，高档的貂皮更是衬托得脸上魅力四射，二三十年代的很多女星都带有一种迷人的光环。我印象最深刻的就是这位女主。

按说，有卓别林这个喜剧界的大师主演，女主再有演技也不过是花瓶，但乔琪娅的表现我认为是非常恰当且添色的！她成功演绎出了一个骄傲任性，同时心存善意和渴望真情的舞女，我还觉得，只有那些真正相信爱情，相信纯洁之爱的人，才能够在这部电影里把一个少女塑造得那样美丽，善良，纯真。

卓别林饰演最底层的落魄流浪汉，这是让观众很有好感的选择——凡是喜剧，都深切关注小人物的命运，《淘金记》就是一部描写小人物淘金的故事，它的配音版更是直接把主角叫做了小不点。

小人物查理初到舞厅，一定不是我一个人看到这个镜头被惊到！一张简单而凌厉的黑白摄影：远景是在舞厅二楼欢饮的人们，中景是在舞池中拥抱旋转的男女，前景，则是在喧嚣之外，一个人独孤寂寥的小人物——落寞，这一个镜头就完全表现出来了。

卓别林用了无处安放的手表现出了小人物手足无措，不知道何去何从的感受。用一首诗来形容，就是：喧嚣的舞厅/拥抱着欢愉/我在其外。

默片是没有声音的，也无需色彩——一旦声音与色彩引入，就会危及到这样简洁的画面，这样明快的表达。从这个意义上说，声音、色彩的引入，都是在破坏着图像的纯粹。

穿着一身光闪闪舞衣的乔琪娅有意叫查理做自己的舞伴——他并不符合乔琪娅所说的“与众不同”的那类人。乔琪娅只是赌气，想摆脱杰克的纠缠。

但查理不管那个，只顾舞得快活。虽然因为裤子上系了拴狗的绳子，身后时刻有狗穿行其中，查理仍然不减兴致勃勃。卓别林演出了一个的小人物的穷困潦倒，更演出了小人物身上的乐观、风趣和骨子里的绅士风度。

等查理和情敌杰克站在一起，我们才发现，他的个子原来是那么小——那个时代的电影和画面加上他夸张的表演使他看起来似乎并不像一个真的人，而像一个卡通片里的形象，但他的表演除了夸张又很逼真，又使我不得不相信他就是一个活生生的人。

查理和乔琪娅的再次邂逅是令人惊喜的。通俗来讲，流浪汉和光彩夺目的舞女相爱是没有可能，也没有机会的。但是，主演兼导演的卓别林相信，在世界上不光有真正的爱情存在，还一定有个属于自己的美好真挚的姑娘在等待着查理——不相信这些就绝对拍摄不出来那天使般的姑娘。

乔琪娅在查理的枕头下，发现了自己那张撕破的照片，以及跳舞那天送给查理的已经枯萎的玫瑰。这使她芳心触动。

小人物查理为什么保留这些东西呢？

我们知道，查理已经摆脱了生死边缘的状况，生活得到了一定程度的改善——单身汉的山中小屋同雪山木屋相比，已经不仅是一个可以遮风避雨的场所，至少山中小屋要结实得多，而且离繁华的小镇并不远，换句话说，温饱之余的穷小子的内心开始充盈起无限渴望，姑娘无心的一个笑脸也能够当作爱情——查理从此心里一直想着乔琪娅。

知道了查理小秘密的姑娘们，开始合伙捉弄查理——他也清楚她们在耍弄他，但还是感到幸福！在影片中，小人物面对自己爱的人，总是那么卑微，腼腆，害羞。

对于姑娘们的这种恶作剧，我不知说什么好，大概不论是什么年代，漂亮的女孩子，总有能力用同一种方式去耍弄一个单纯到傻的男人吧，耍弄的同时，还让人觉得蛮有趣的！

乔琪娅装作含情脉脉地查理告别。并约定好，新年那天，她们过来吃大餐。

——“她要走了，光明随她而去，他又再次感到孤独、空虚和失落。”

盼不到的梦想与眼前的自作多情究竟哪个更值得相信，生活中总得有个念头吧，于是小人物选择了爱情。

狂喜的查理在姑娘们走后，弄得满屋鸭绒乱飞，像下了一场大雪。凑巧忘拿手套的乔琪娅看到了这一幕，这无疑会在她的心上留下了轻微的震动——原来小不点儿爱她爱得这样疯狂。

这些表演都很夸张，但是都很自然，一点不生硬。这种幽默是真的挠在心里而不是挠胳肢窝。尤其是，卓别林饰演的小人物还那样细腻。

查理绝不止这点疯狂而已，面对心爱女人的赏脸，他决心出去帮人扫雪挣钱，以备除夕夜的晚餐——除夕之夜的这顿晚餐是乔琪亚和他之间的美好约定，每一份面包都是他辛勤劳动所得。

他“努力”赚钱，终于精心筹备了晚餐，还有礼物。坐在丰盛的桌子前，查理开始了等待。

从古自今，能够广泛流传的作品大多是关乎爱情题材的。若再细化些，那就是等待。

等待过程中的查理是深情而迷人的——未到除夕夜之时，他每日带着对爱情的希冀等待除夕；除夕夜来临之后，他每时每刻带着他对爱情的幻想等待着乔琪娅。

久等乔琪娅不至，查理慢慢陷入了幻想——人在满心期待的时刻是会产生美好的幻境的（这种心情我相信只要恋爱过的人都曾经有过类似的幻想）。

于是我们都看到查理在幻想中为不在场的心爱之人表演了一段舞蹈——两个叉子、两个面包，代表腿和脚。查理拿手耍弄它们在桌上舞动。

凡是看过《淘金记》的人都会爱上这一曲等待中的小面包舞。那表达无法用言语描述——查理心中的爱恋，深情而迷人，含蓄而热烈。

这是卓别林少量而谨慎运用的特写镜头之一，所谓无声才是最纯粹的电影。卓别林的脸显得那么突出，有意识地拉近观众与电影的距离。使得观众的注意力不会被他所表演的面包舞所完全吸引，同时也会注意到他脸上那严肃、专注的神情，在整部电影中，滑稽的查理也仅仅出现了这么一次严肃的神情——在他为心爱之人表演之时。

这一段有很强烈的孤独感，它的主要目的在于提醒观众注意角色微妙的情绪变化，这种时候制造的是泪点而非笑点。

所以开始时觉得十分有趣，但很快就被主角严肃认真的表情震慑，此幕结束时再也笑不出来。这绝对是位列默片时代经典镜头的“舞蹈”，或许只有默片这样简单的形式才能达到如此自然质朴的艺术水准。

默片真美，然而可惜这一切都是查理的独角戏，只是一场梦，他没有等来她。一个人的新年夜，两根燃尽的蜡烛。除了一头莽撞的驴，再也没有人叩响他的门扉。

影片在描述查理等待乔琪娅时，运用了平行交叉蒙太奇的叙事方式。一面是查理孤独而深情的等待，无助而寂静；另一面是舞厅之夜，热闹喧嚣。喧嚣的舞厅更反衬了小木屋的寂静。

如果此刻，你再听听远远传来的那首《友谊地久天长》，真能把人看哭。

——看上喜欢的女孩，却被女孩当玩具来耍，当备胎，可有可无，她说的每一句话来说对于自己来说都是重要的，都会记得清清楚楚，可人家并不把你当回事！这样的人生都是我们大多数人共同的处境吧！

毕竟女主也不是完全怀有恶意的！查理只能将失望吞在肚子里。

在小木屋等乔琪娅未果，查理又去到舞厅找她。

来到舞厅外边，卓别林用了窗户上的四格展现舞厅的热闹，自己在右边的暗角，仿佛像橱窗里的四个电视播放着新年快乐。舞厅里的喧闹作为背景，前景为查理的落魄；让人们深刻感受到小人物内心的孤独与无措。

这一幕让人感慨，上帝与我们、拍戏的与看戏的，都不希望这个世界是没有转机的吧，可是为此而辛苦，为此而等待，到头来发现这一切原来是一场空。这个结果着实令人伤感。

除夕之夜的乔琪娅最终还是想起来看看这个小人物。

看到明明很穷酸的查理为了等她专门布置了房子，并且附上写了她名字的礼物，那几根快燃尽的蜡烛，加上之前他情意的流露，使这个习惯捉弄人的姑娘终于感到了几分内疚。

正是查理的这些温情，让内疚的乔琪娅没有拿走礼物，而是转身离开。

而杰克不识趣地又上来纠缠，乔琪娅突然爆发对现状的不满，甩开杰克的手，并扇了他一巴掌。

她是能够意识到自己的迟到给查理的影响的，所以她才会“放低姿态”给他写信道歉。

据说，修订版的淘金记删除了这信是写给杰克表达歉意的内容，证明女主其实根本不爱查理。但我宁愿相信这是乔琪娅写给查理的，她是在真心道歉。

看到信的查理高兴万分，接着吉姆来找他去找金矿，他临行前特意向乔琪娅表白：一定让你摆脱现在的生活。

此处有评论说，他对她用情之真，表达得那么信誓旦旦，但是在淘金成功后没有显示查理去找她，而是在回乡轮船上偶遇，似乎有一点点缺憾。

其实这并不前后矛盾，很快剧情就会有所交代。

查理和吉姆终于发了财，衣冠楚楚地踏上了豪华的回国客轮。

一个小人物逢凶化吉，最后走上人生巅峰，如果是带有批判性质的作品，为何最后两人还是找到金矿了呢？

用善良的心对待世界，世界也报之以善意，这应该是电影告诉我的真谛。

虽然当年淘金热的时候更多的是悲剧，大部分人都死在淘金的路上。

查理看着一直珍藏，但已镶上了精美镜框的乔琪娅的相片，喃喃自语：希望的东西都有了，只有乔琪娅找不到。

这就完美回应了前边提出的疑惑。

查理和乔琪娅客轮偶遇的几率几乎是百万分之一的——这更像是一部串联起奇思妙想的串联短片。

她为何在船上——从乔琪娅脸上忧郁的神色来看，可能是因为她的美梦已经幻灭，不得不返回故乡了。

想想电影里，寻找金矿的男人一共四人，分别是拉森、吉姆和查理、以及追求乔琪娅的男人杰克，跟其他男人相比，查理显得弱小、颜值差、地位也很低，同时还冒冒失失。

这些要素组合在一起形成了一个非常容易引起人共鸣的角色，这样的人实现梦想，是观众乐于看到的。

小人物查理这样的人，常理来看是不会有美人看上他的，但他可以看上大美人——以一颗真诚的心去感化美人，却是合情合理的。乔琪娅并不知道查理目前的富翁身份，她的惊喜表情完全是发自内心的欢喜，这一点很让观众欣慰。

故事的最后以一种自问自答的方式结束：这将是个完美的结局（Happy ending）吗？是的，的确是个完美的结局。

电影最后对一贯的Happy ending式结局提出了质疑，但并没有做出改变——爱情是需要面包的，如果他没暴富，他们能一直在一起吗？估计只是偶尔的相遇就散了。

所以这部电影讲的才是哲理，它阐释人性，控诉社会，但是又用温情与爱来安慰着苦难的人们。虽然近百年，但很难超越。

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