战国时期四节龙凤形玉珮

出土于湖北曾侯乙墓，玉质温润，全器有四件佩饰和三个环组成，透雕成7龙4凤4小龙组成，主珮为龙凤合体，设计构思非常巧妙

图4 战国早期

曾侯乙墓出土的十六节玉组珮

以上两件玉器是战国早期玉器的重要代表作品，加工工艺精良成熟，玉质为白润细腻和田玉。曾侯乙墓位于湖北随州，我们大多数人应该知道在曾侯乙墓出土了著名的青铜编钟，其实还有非常多的精美玉器，其中最令人叹服的一件玉器是十六节玉佩。这件玉器工艺超绝，尽管再具体装饰纹饰上还有春秋遗风，但是整体风格已经是很成熟的战国玉器，加工工艺也十分高超，这里面用到的制玉工艺有：镂空，圆雕，浮雕，阴刻，套环，拉丝，打磨，抛光等几乎所有的玉加工工艺。加工工具也有明显不同春秋，包括钻孔等工艺已经明显区别于春秋时期玉器，钻孔不再常见类似喇叭口呈现，说明用于石英砂的媒介体的强度及硬度有很大的提高。工艺的提高也为更丰富的艺术创作提供了条件。

图5这件出土于山西现藏山西博物馆的战国玉器也是非常精彩的，造型呈S形十分灵动，龙回首张望，非常有韵律，动感很足；身体装饰蟠虺纹，共有4组蟠虺纹，很是华丽精彩，起突饱满充实。龙是古代帝王的象征，所以龙纹形象的玉器也反应古代帝王们的精神气质。相较与战国早期，战国中期龙形玉器造型的灵动性开始凸显，龙形多呈现S形，有一种不稳定的感觉，却又不是过分张扬霸气，好像正在开始蠢蠢欲动的状态，好像一个少年时期的龙懵懂无知的闯入天际，准备开拓自己的一番天地一样。而到了战国晚期，龙形玉器造型有了很大的变化

战国时期

S形玉龙珮

这件玉器亦是这个时期的玉器作品，对比看，韵律感尤其好，身体一侧装饰三组蟠虺纹，华丽贵重。整体呈“S”形极具美学品味，与山西这件相比较虽造型略有差异，但工艺特征造型韵味均出自一脉，应为同期的玉器作品。

玉龙的另一面，龙身上面有清晰的三只蟠虺纹装饰（黄线标注三只蟠虺图案）

到了战国晚期

图6

在1977年出土的安徽长丰杨公墓的几件龙纹玉器，可以说是战国晚期玉器精彩代表。战国晚期正是群雄争霸问鼎天下激战正酣之时，武力强大是一个诸侯国赖以生存的一统天下必要条件，君王强悍有雄霸天下的气度，才有可能傲视群雄，成就大业，这一时期的玉器也恰恰表现出这样的精神气质。例如：图6就这件龙首玉觹形佩非常生动，整体为弧形，龙首眼睛狞厉有神，很是威严，牙齿锐利，弯曲有力，前爪挥舞爪尖勾住龙的鬣，龙的下半身是斜索绞丝纹，整体造型非常流畅有张力，气贯如虹。如果把绞丝纹在这儿理解为龙盘旋上升舞动的状态，亦是非常有动感的。另外从艺术的角度看，这件作品具有极高的美学特征：龙的下半身抻展到最大幅度，似乎刚完成一次腾跃而前半身蜷缩紧收，甚至嘴眼都带着是紧张的情绪，似乎正在聚集着力量，准备下次的腾飞。这种一松一紧，一张一弛相互映衬，把龙的腾飞千里的状态和气势很好的表现出来。

所藏这件玉器亦是战国晚期的玉器作品，造型生动，工艺精良

局部照可以看出受侵蚀严重，钙化厉害

图7

图7这件龙凤纹玉珮亦是安徽长丰杨公墓出土，玉珮两端龙的腹部各有一穿孔，正中上端亦有一供穿系的孔眼，说明这件玉器应该是组珮件之一，此珮呈水平镜像对称的图案，龙首向外，眼圆睁嘴大张，颈部弯曲装饰勾连云纹，胸腹部前挺并用阴刻弧线装饰，腿向后蹬踏，非常的有力，腿部用阴刻线及弧面圆雕强调出腿部的力量感，并刻意强调关节的凸起，突显腿部的力度，爪尖饱满，鬣飞扬翻卷，洒脱流畅很有飘逸之势；龙躯体装饰勾连云纹，工艺精细，呈现繁复华丽的一种美感；龙躯体下方雕琢出相背的两只凤鸟造型，亦是生动有气势嘴喙弯曲有力很有凶悍之势，腿部同样若肌肉显现，爪亦有力尾羽曲折环绕，用一些小阴线装饰，表现出一种丰富华贵之感，此外鬣及羽翼的部分均用斜面旋转过渡，有反卷感，亦有立体感。这件玉器设计奇巧：以对称布局体现端庄威严感。龙凤均以S型姿态呈现出一种力量与灵动完美结合的经典；威严中带着飘逸，霸气中蕴含着灵动的美。勾连云纹与细阴线装饰出繁缛华贵的皇家气度；局部的斜坡面在光线的映照下使造型更加具有立体感，是巧夺天工的一件作品，造型艺术之高超可称为战国晚期之杰出代表作品。

标签 傲视天地玉佩装备条件